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人家老板前夸夸他也是应该的。“林遣都君年纪不大，但是展现出来的演技已经足以让人觉得惊艳。如果按照这个样子发展下去的话，林遣都君未来就算不是同龄人中数一数二的存在，也必然是最优秀的那批演员。”
“林导演对林遣都君真的是夸得太过了呢。”藤下良司有些谦虚地说道。如果不是林俊秀看到他嘴角的浅笑，林俊秀还差点以为他的话是真的呢。“其实敝公司还有不少不错的演员，如果林导演以后有需要的话，请务必来我们这看看。孩子们都期待着机会呢！”
藤下良司知道眼前这个年轻导演在日本乃至亚洲只是年纪有些问题，其他方面那都是亚洲名导的级别。对于这种级别的导演，哪怕是日本最顶尖的演员也会削尖脑袋寻求合作。自己公司里的那些新人演员，哪怕只是在他的作品里露个脸，那都是可以写进履历的。
“其实，我倒是真有件事想摆脱藤下先生呢。”林俊秀不知道藤下良司现在有没有组建EBiDAN的计划，但是他还是决定提一下。
“想必藤下先生也发现了，我跟擅长拍摄现代背景的电影，尤其是以校园题材和成长题材居多。眼下我也希望我能朝更多的可能发展，比如悬疑、恐怖或恶搞喜剧等等。当然，因为我自己的年龄，所以想来我还是要和年轻演员合作。不过现在优秀的年轻演员不好找，特别是希望这些演员能够演出反派或扮丑的时候，很多人是不愿意的。于是我就在想，如果有家经纪公司肯培养多方面类型的年轻演员就好了。”
日本严格意义上不缺年轻演员的，因为日本的娱乐圈有一整套的培养机制。职业点的，你可以选择去经纪公司或电影公司当训练生；半职业点的，日本大部分城市乃至于那种几万人的小市镇都有不少剧团，你可以去那里一边学习一边获得演出机会；再业余点的，日本的中学和大学都有戏剧社，完全可以在课余去打发时间。
但是这样的培训机制有个问题，那就是想当喜剧明星或谐星的人都会被分流到吉本兴业这样的“艺人（芸人）”公司去。结果就是职业点的年轻演员是不愿出演恶搞片或反派的，成功了那就意味着以后会角色固定，失败了那就更是履历污点。而对于半职业或业余年轻演员来说，人家横竖就是来自娱自乐或实现梦想的，干嘛非要和自己过不去呢？
于是日本比较恶搞的喜剧片就只能找小孩子来演，但小孩子天生自带“萌”属性，“屎尿屁喜剧片”压根就挨不着。至于年轻反派，日本的年轻演员要么会演成“熊孩子”型，完全不到让人恨之入骨或不敢直视的程度；要么就会演得很浮夸，一看就是坏蛋，而且还是那种没脑子的坏蛋。结果是想深挖角色都做不到。
“哦，难得林导演也对培养年轻演员有兴趣，我还以为林导演的兴趣都在少女偶像那边呢。”藤下良司开玩笑地说道。
对于林俊秀和秋元康一起搞少女偶像的事情，日本的娱乐圈里的八卦就没听过。最早的传闻就是秋元康这厮没钱了，准备从林俊秀那里搞钱，于是就弄了个少女偶像计划等林俊秀跳坑。结果等AKB48起来之后，大家又开始传闻AKB48是林俊秀和秋元康的后宫，成不了什么大气候。结果现在AKB48开始有朝着国民团进化，并且在国内还有了SKE48和NMB48两个姊妹团之后，大家反倒是不好说什么，只好打趣少年慕艾了。
“我想每个导演都对优秀的演员有兴趣吧？”林俊秀微笑着说道。“不过现在各种培训机构已经满员了，而且纯粹的演员其实也越来越没有那么受欢迎了。”
林俊秀说的其实就是未来的趋势，其实现在的全球娱乐圈大概就只有日本还恪守演员、歌手、谐星、爱豆的严格区分，而其他国家（尤其是东亚地区）的艺人分类界限已经越来越模糊了。香港特别行政区早在70年代就有“偶像演员”和“偶像歌手”的说法了，等到了80年代还出现了“影视歌三栖明星”。
而在日本，现在还有演员不唱歌，歌手不演戏的潜规则。别看滨崎步在亚洲已经是流行教母，唱片在日本也就只有少数几个歌姬能媲美，但是日本娱乐圈还是能拿滨崎步早年的电影作品黑她。指责的点无非就是歌手好好唱歌，别惦记演戏什么的。但这种多面艺人的发展趋势也不是日本能阻挡的，等进入了2010年代之后，三代目 J SOUL BROTHERS from EXILE TRIBE模糊了歌手与爱豆的界线；而前文提及的横滨流星等人则模糊了演员和爱豆的界线；何况日本还早就有了福山雅治这个又能唱又能演的奇葩存在。因此林俊秀觉得星尘传播的想法是对，只是他们缺乏优秀的资源和运营手段。
“藤下先生，你觉得如果我们按照AKB48的方式运营一个由年轻演员组成的剧团如何？虽然他们的主要角色是演员，但是我们也可以涉足音乐和综艺节目。总之，就是一个兼具偶像属性的青少年演员集合体。”
人家老板前夸夸他也是应该的。“林遣都君年纪不大，但是展现出来的演技已经足以让人觉得惊艳。如果按照这个样子发展下去的话，林遣都君未来就算不是同龄人中数一数二的存在，也必然是最优秀的那批演员。”
“林导演对林遣都君真的是夸得太过了呢。”藤下良司有些谦虚地说道。如果不是林俊秀看到他嘴角的浅笑，林俊秀还差点以为他的话是真的呢。“其实敝公司还有不少不错的演员，如果林导演以后有需要的话，请务必来我们这看看。孩子们都期待着机会呢！”
藤下良司知道眼前这个年轻导演在日本乃至亚洲只是年纪有些问题，其他方面那都是亚洲名导的级别。对于这种级别的导演，哪怕是日本最顶尖的演员也会削尖脑袋寻求合作。自己公司里的那些新人演员，哪怕只是在他的作品里露个脸，那都是可以写进履历的。
“其实，我倒是真有件事想摆脱藤下先生呢。”林俊秀不知道藤下良司现在有没有组建EBiDAN的计划，但是他还是决定提一下。
“想必藤下先生也发现了，我跟擅长拍摄现代背景的电影，尤其是以校园题材和成长题材居多。眼下我也希望我能朝更多的可能发展，比如悬疑、恐怖或恶搞喜剧等等。当然，因为我自己的年龄，所以想来我还是要和年轻演员合作。不过现在优秀的年轻演员不好找，特别是希望这些演员能够演出反派或扮丑的时候，很多人是不愿意的。于是我就在想，如果有家经纪公司肯培养多方面类型的年轻演员就好了。”
日本严格意义上不缺年轻演员的，因为日本的娱乐圈有一整套的培养机制。职业点的，你可以选择去经纪公司或电影公司当训练生；半职业点的，日本大部分城市乃至于那种几万人的小市镇都有不少剧团，你可以去那里一边学习一边获得演出机会；再业余点的，日本的中学和大学都有戏剧社，完全可以在课余去打发时间。
但是这样的培训机制有个问题，那就是想当喜剧明星或谐星的人都会被分流到吉本兴业这样的“艺人（芸人）”公司去。结果就是职业点的年轻演员是不愿出演恶搞片或反派的，成功了那就意味着以后会角色固定，失败了那就更是履历污点。而对于半职业或业余年轻演员来说，人家横竖就是来自娱自乐或实现梦想的，干嘛非要和自己过不去呢？
于是日本比较恶搞的喜剧片就只能找小孩子来演，但小孩子天生自带“萌”属性，“屎尿屁喜剧片”压根就挨不着。至于年轻反派，日本的年轻演员要么会演成“熊孩子”型，完全不到让人恨之入骨或不敢直视的程度；要么就会演得很浮夸，一看就是坏蛋，而且还是那种没脑子的坏蛋。结果是想深挖角色都做不到。
“哦，难得林导演也对培养年轻演员有兴趣，我还以为林导演的兴趣都在少女偶像那边呢。”藤下良司开玩笑地说道。
对于林俊秀和秋元康一起搞少女偶像的事情，日本的娱乐圈里的八卦就没听过。最早的传闻就是秋元康这厮没钱了，准备从林俊秀那里搞钱，于是就弄了个少女偶像计划等林俊秀跳坑。结果等AKB48起来之后，大家又开始传闻AKB48是林俊秀和秋元康的后宫，成不了什么大气候。结果现在AKB48开始有朝着国民团进化，并且在国内还有了SKE48和NMB48两个姊妹团之后，大家反倒是不好说什么，只好打趣少年慕艾了。
“我想每个导演都对优秀的演员有兴趣吧？”林俊秀微笑着说道。“不过现在各种培训机构已经满员了，而且纯粹的演员其实也越来越没有那么受欢迎了。”
林俊秀说的其实就是未来的趋势，其实现在的全球娱乐圈大概就只有日本还恪守演员、歌手、谐星、爱豆的严格区分，而其他国家（尤其是东亚地区）的艺人分类界限已经越来越模糊了。香港特别行政区早在70年代就有“偶像演员”和“偶像歌手”的说法了，等到了80年代还出现了“影视歌三栖明星”。
而在日本，现在还有演员不唱歌，歌手不演戏的潜规则。别看滨崎步在亚洲已经是流行教母，唱片在日本也就只有少数几个歌姬能媲美，但是日本娱乐圈还是能拿滨崎步早年的电影作品黑她。指责的点无非就是歌手好好唱歌，别惦记演戏什么的。但这种多面艺人的发展趋势也不是日本能阻挡的，等进入了2010年代之后，三代目 J SOUL BROTHERS from EXILE TRIBE模糊了歌手与爱豆的界线；而前文提及的横滨流星等人则模糊了演员和爱豆的界线；何况日本还早就有了福山雅治这个又能唱又能演的奇葩存在。因此林俊秀觉得星尘传播的想法是对，只是他们缺乏优秀的资源和运营手段。
“藤下先生，你觉得如果我们按照AKB48的方式运营一个由年轻演员组成的剧团如何？虽然他们的主要角色是演员，但是我们也可以涉足音乐和综艺节目。总之，就是一个兼具偶像属性的青少年演员集合体。”