，然后点击“添加到主屏幕”424 无可奈何 (1/2)
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从某个意义上来说，林俊秀和秋元康都算是娱乐圈里可以下棋的“棋手”。但是他们在面对日本的财阀时，那还是有心无力的。别说三井、三菱、住友和安田这四大财阀了，就连京乐产业这样在日本国内都排不上名的小型财阀都能逼得林俊秀和秋元康不得不拉拢分化，但最后还是要继续向它妥协。
和平行位面不同，这个位面的秋元康和48 Group牵连非常深，而且还有林俊秀这个盟友，所以秋元康才没有想过弃船逃生。不过他现在的确也对京乐产业的咄咄逼人感到有些头痛，因此才觉得应该提早实施林俊秀的“海外姊妹计划”。日本政府对于自己国内的经济产业和文化产业走向海外投资是有很多扶持计划的，而现在最主要就是面向东南亚地区，这刚好和林俊秀的海外姊妹计划的目的地一致。
虽然海外姊妹计划也需要和当地的资本进行合作，但好歹是在商言商，大家谈的更多是利益交换。但在日本国内，京乐产业可是吃着碗里的还瞧着锅里的，甚至连地里的都还惦记着。至于担不担心京乐产业在海外姊妹计划里搞鬼，林俊秀倒是不担心，因为整个海外姊妹计划完全是伴着日本政府及索尼集团来弄的，给京乐产业的老板一百个胆子，他也不会来挑战这样的对手。
林俊秀一边和秋元康秘密计划海外姊妹计划，一边则是开始对《Always 三丁目的夕阳终》这部电影进行宣传。这是“三丁目的夕阳”系列电影的最后一部，第一部和第二部在日本国内的票房和口碑都不错，所以发行方东宝对于第三部的票房还是有信心的。不过这部电影要超过《棒球英豪》或超能英雄电影那是不可能的，但是好在这部电影是可以收获口碑的，而且年底也是日本的电影颁奖季，靠着这部电影去日本各大电影奖上刷刷奖也是可以的。
日本虽然是亚洲最早近代化的国家，但是由于其在二战时是战败国，所以日本的整个现代化进程中受到美国的影响极大，可同时又由于美国政府基于某些原因的姑息养奸而导致日本现代社会其实非常的分裂和错乱。一方面，日本可以说是东方国家里现代化最早和程度最深的文明国家；但另一方面，日本又是东亚三国里封建残余保留最严重的国家。而反映到日本娱乐圈，你既能看到它优于中国又劣于中国，让人感觉莫名。
比如日本的电影奖也可以细分成所谓的工会奖、专家奖和民选奖，但是细细品味之后你又会发现似乎并不是那么一回事。日本电影奖项中的工会奖主要就是日本电影学院奖，这个奖完全是以美国电影学院奖（奥斯卡奖）为模板建立的。尽管美国学院奖也存在认为干涉的可能性，但是它在程序上还是非常公平的，同时对于奖项的游说也是受到法律监督的。可日本的学院奖说白了就是日本五大电影公司的玩物；等后来日活衰落了，那就是东宝、东映、角川和松竹四大家的自留地了。
而民选奖则主要是“电影旬报十佳奖”，它的十佳电影名义上是由观众投票出来的。不过“电影旬报十佳奖”可不像美国“人民选择奖”或“青少年选择奖”有那样庞大的投票基础，人家只是从自己的订户中选择代表观众。至于专家奖的代表：蓝丝带奖、每日电影奖和报知电影奖则要屈从于自己背后报社所代表的电影公司，那些专家也不过是工具人而已。
因此别看日本电影圈每年颁奖季都热闹非凡，但说白了就是大电影公司的自娱自乐。独立电影公司的作品想突围只有一个办法，那就是学是枝裕和那样去海外电影节刷奖。一旦拿到了海外的电影奖，那这些日本的电影奖项多多少少就要给你奖，日本人的媚外情结还是很严重的。
不过林俊秀的电影倒是不用担心受到什么不公平的待遇，相反林俊秀的电影在日本业界是比较优待的那种。没办法，谁让林俊秀身后站着索尼、东宝和TBS电视台三大巨头呢。索尼就不说了，索尼经典可是拥有运营奥斯卡奖的能力，在日本国内那更是超神一般的存在。
东宝在日本的院线公司里是稳居第一，尽管日本电影圈还有所谓的“四大”，但大家都知道昔日的“四大”已经是“两大（东宝、东映）两小（角川、松竹）”了。至于昔日的“第五大”，日活还是好好在成人娱乐产业发展吧。TBS电视台虽然和电影圈没有多大的关系，但是作为日本最资深的电视台公司，TBS电视台可谓日本商业电视届的扛把子。别看前有富士后有日TV，真正在日本民营广播协会当主席的可是TBS电视台。
而在日本，电视台的话语权有多大是毋庸置疑，有TBS电视台在后面摇旗呐喊，林俊秀真的就是只差时间就能在日本成为“一代电影大师”了。虽然现在的林俊秀还不能称为大师，但是《Always 三丁目的夕阳终》的宣传工作却是热闹无比。
《Always 三丁目的夕阳终》的首映礼安排在银座的一家东宝影院内，作为全球地价最贵... -->>
从某个意义上来说，林俊秀和秋元康都算是娱乐圈里可以下棋的“棋手”。但是他们在面对日本的财阀时，那还是有心无力的。别说三井、三菱、住友和安田这四大财阀了，就连京乐产业这样在日本国内都排不上名的小型财阀都能逼得林俊秀和秋元康不得不拉拢分化，但最后还是要继续向它妥协。
和平行位面不同，这个位面的秋元康和48 Group牵连非常深，而且还有林俊秀这个盟友，所以秋元康才没有想过弃船逃生。不过他现在的确也对京乐产业的咄咄逼人感到有些头痛，因此才觉得应该提早实施林俊秀的“海外姊妹计划”。日本政府对于自己国内的经济产业和文化产业走向海外投资是有很多扶持计划的，而现在最主要就是面向东南亚地区，这刚好和林俊秀的海外姊妹计划的目的地一致。
虽然海外姊妹计划也需要和当地的资本进行合作，但好歹是在商言商，大家谈的更多是利益交换。但在日本国内，京乐产业可是吃着碗里的还瞧着锅里的，甚至连地里的都还惦记着。至于担不担心京乐产业在海外姊妹计划里搞鬼，林俊秀倒是不担心，因为整个海外姊妹计划完全是伴着日本政府及索尼集团来弄的，给京乐产业的老板一百个胆子，他也不会来挑战这样的对手。
林俊秀一边和秋元康秘密计划海外姊妹计划，一边则是开始对《Always 三丁目的夕阳终》这部电影进行宣传。这是“三丁目的夕阳”系列电影的最后一部，第一部和第二部在日本国内的票房和口碑都不错，所以发行方东宝对于第三部的票房还是有信心的。不过这部电影要超过《棒球英豪》或超能英雄电影那是不可能的，但是好在这部电影是可以收获口碑的，而且年底也是日本的电影颁奖季，靠着这部电影去日本各大电影奖上刷刷奖也是可以的。
日本虽然是亚洲最早近代化的国家，但是由于其在二战时是战败国，所以日本的整个现代化进程中受到美国的影响极大，可同时又由于美国政府基于某些原因的姑息养奸而导致日本现代社会其实非常的分裂和错乱。一方面，日本可以说是东方国家里现代化最早和程度最深的文明国家；但另一方面，日本又是东亚三国里封建残余保留最严重的国家。而反映到日本娱乐圈，你既能看到它优于中国又劣于中国，让人感觉莫名。
比如日本的电影奖也可以细分成所谓的工会奖、专家奖和民选奖，但是细细品味之后你又会发现似乎并不是那么一回事。日本电影奖项中的工会奖主要就是日本电影学院奖，这个奖完全是以美国电影学院奖（奥斯卡奖）为模板建立的。尽管美国学院奖也存在认为干涉的可能性，但是它在程序上还是非常公平的，同时对于奖项的游说也是受到法律监督的。可日本的学院奖说白了就是日本五大电影公司的玩物；等后来日活衰落了，那就是东宝、东映、角川和松竹四大家的自留地了。
而民选奖则主要是“电影旬报十佳奖”，它的十佳电影名义上是由观众投票出来的。不过“电影旬报十佳奖”可不像美国“人民选择奖”或“青少年选择奖”有那样庞大的投票基础，人家只是从自己的订户中选择代表观众。至于专家奖的代表：蓝丝带奖、每日电影奖和报知电影奖则要屈从于自己背后报社所代表的电影公司，那些专家也不过是工具人而已。
因此别看日本电影圈每年颁奖季都热闹非凡，但说白了就是大电影公司的自娱自乐。独立电影公司的作品想突围只有一个办法，那就是学是枝裕和那样去海外电影节刷奖。一旦拿到了海外的电影奖，那这些日本的电影奖项多多少少就要给你奖，日本人的媚外情结还是很严重的。
不过林俊秀的电影倒是不用担心受到什么不公平的待遇，相反林俊秀的电影在日本业界是比较优待的那种。没办法，谁让林俊秀身后站着索尼、东宝和TBS电视台三大巨头呢。索尼就不说了，索尼经典可是拥有运营奥斯卡奖的能力，在日本国内那更是超神一般的存在。
东宝在日本的院线公司里是稳居第一，尽管日本电影圈还有所谓的“四大”，但大家都知道昔日的“四大”已经是“两大（东宝、东映）两小（角川、松竹）”了。至于昔日的“第五大”，日活还是好好在成人娱乐产业发展吧。TBS电视台虽然和电影圈没有多大的关系，但是作为日本最资深的电视台公司，TBS电视台可谓日本商业电视届的扛把子。别看前有富士后有日TV，真正在日本民营广播协会当主席的可是TBS电视台。
而在日本，电视台的话语权有多大是毋庸置疑，有TBS电视台在后面摇旗呐喊，林俊秀真的就是只差时间就能在日本成为“一代电影大师”了。虽然现在的林俊秀还不能称为大师，但是《Always 三丁目的夕阳终》的宣传工作却是热闹无比。
《Always 三丁目的夕阳终》的首映礼安排在银座的一家东宝影院内，作为全球地价最贵... -->>
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