，然后点击“添加到主屏幕”385 《入殓师》拍摄开始 (2/2)
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小说兼作家。因此吉行和子的影视作品并不多，但是却基本都是精品。对于国内观众来说，吉行和子出演的著名电影应该是《菊次郎的夏天》、《东京家族》这几部电影了。吉行和子特别容易塑造那种看上去似乎没有什么存在感的角色，可是一旦你重新回味这部电影，你却发现吉行和子是这部电影不能缺失的一个部分。
几个重要的番外演员确定了之后，剩下就是其他出演演员了。这些演员的名字和形象不会出现在海报上，电影片头也基本不会显示他们的名字，他们的名字更多地出现在电影片尾的演员名单列表里。不过这不代表他们不重要，电影永远是一个团体工作，任何人都有他的存在价值。
在电影工业发达的国家，演员除了科班培训之外也有自己的上升渠道和流通通道。比如在日本和美国，影视演员和舞台演员是可以互相流通的。舞台剧是一个很好锻炼演员的地方，演员可以通过反复出演同一部舞台剧来慢慢提升自己的演技，然后就可以流向影视圈；同样的，影视演员也可以在自己演技出现瓶颈的时候流向舞台圈，通过舞台来寻找突破机会。此外演员的上升通道并不是说龙套演员一定要成为配角，而配角一定要成为主角；而是普通的配角要有机会成为优秀的配角。
可是在国内，很多优秀的配角是不被人看到的，他们不仅没有名也没有利。影视圈本来就是名利场，在这里只讲奉献不讲利益那真的是黑了心肠。为什么国外有那种金牌绿叶配角，难道人家真的没有成为主角的企图心？那是因为国外成熟的影视产业能够给这些金牌绿叶不逊于他们成为主角的收益。
而国内的金牌配角几乎都是影视产业市场化之前攒下的老底，可以说，等他们哪天走了，国内那种“流量主角＋演技配角”的拍摄模式也要彻底完蛋了。言归正传，林俊秀和索尼经典的名号在演员选拔上也起了很重要的作用，几乎全日本的演员圈都知道这是一部冲击欧美主流电影奖项的电影。但凡是对自己事业有一些想法的演员都没有办法拒绝林俊秀的召唤，统统排开档期等着开拍。
“这的确是一部充满了我个人野心的电影。”在开机记者会上，林俊秀并没有正面回答记者有关这部电影是不是冲击奥斯卡之类的提问，而是比较迂回地承认了自己对这部电影的期待。“原著小说本身就非常优秀了，所以我希望能够在优秀的基础上打造出一部让大家都满意的作品。为此，我邀请了全日本最适合这部电影的优秀演员来参与其中。”
随着林俊秀将话题转移到演员身上，记者们自然也识趣地向各位番位演员们提问。毕竟发布会上的记者都是有红包的。当然日本的记者红包不是那么直接给的。日本的绝大部分记者都会加入日本记者协会，这个协会负责协调新闻机构以及新闻机构与各家政府机关、法人组织的关系。
日本记者协会的诞生当然也有其积极意义，比如某些正在调查的案件，记者协会就可以按下不报道。要知道台湾省曾经发生过人质劫持案，就是因为台湾的记者直接连线直播而导致撕票。而最后的结果也很搞笑，撕票的绑架者没事，乱报道的记者也没事，惟独只有受害者家属暗自神伤。而当初帮这些绑架者脱罪的人现在就是天天喊台湾南波湾的那群人。因此对于他们的脸皮真的不要太高估什么，毕竟他们的心肠早就没了。
日本记者的红包大部分都是通过日本记者协会收取，通常是被报道的机关以赞助金或其他什么名义给予协会资金，协会再将这笔资金以记者福利等等的名义发给记者。瞧，果然是会玩的！
《入殓师》的开机记者会当然是非常成功的，不仅各大报纸都进行了报道，特别是东京都内的七大体育报都是头版乃至于专题的形式进行了分析。而电视台方面也是给予了最高待遇，不仅新闻节目进行了报道，各大新闻谈话节目也是将这部电影的开机作为热点新闻进行分析。而在广播电台这边，大家不仅分析了电影，还特意点评了原著。日本的广播节目相对电视台还是要稍微收敛许多，不少文化类、教育类节目在日本广播电台的占比还是很高的。甚至NHK旗下的三大电台频道都有各自的读书节目，收听率还很不错呢。
而记者报道的同时，林俊秀也带着电影团队开始拍摄了。这部电影的主场景是在乡下小镇，故而不可能在东京都内拍摄。好在日本的城市集中非常厉害，出了东京市就有不少这样的小市镇。不过日本的人口集中化程度太高，道路的通勤要求也很高，所以只有部分外景在外拍摄，剩下的内景和部分街景还是采用棚内搭景的方法拍摄。
小说兼作家。因此吉行和子的影视作品并不多，但是却基本都是精品。对于国内观众来说，吉行和子出演的著名电影应该是《菊次郎的夏天》、《东京家族》这几部电影了。吉行和子特别容易塑造那种看上去似乎没有什么存在感的角色，可是一旦你重新回味这部电影，你却发现吉行和子是这部电影不能缺失的一个部分。
几个重要的番外演员确定了之后，剩下就是其他出演演员了。这些演员的名字和形象不会出现在海报上，电影片头也基本不会显示他们的名字，他们的名字更多地出现在电影片尾的演员名单列表里。不过这不代表他们不重要，电影永远是一个团体工作，任何人都有他的存在价值。
在电影工业发达的国家，演员除了科班培训之外也有自己的上升渠道和流通通道。比如在日本和美国，影视演员和舞台演员是可以互相流通的。舞台剧是一个很好锻炼演员的地方，演员可以通过反复出演同一部舞台剧来慢慢提升自己的演技，然后就可以流向影视圈；同样的，影视演员也可以在自己演技出现瓶颈的时候流向舞台圈，通过舞台来寻找突破机会。此外演员的上升通道并不是说龙套演员一定要成为配角，而配角一定要成为主角；而是普通的配角要有机会成为优秀的配角。
可是在国内，很多优秀的配角是不被人看到的，他们不仅没有名也没有利。影视圈本来就是名利场，在这里只讲奉献不讲利益那真的是黑了心肠。为什么国外有那种金牌绿叶配角，难道人家真的没有成为主角的企图心？那是因为国外成熟的影视产业能够给这些金牌绿叶不逊于他们成为主角的收益。
而国内的金牌配角几乎都是影视产业市场化之前攒下的老底，可以说，等他们哪天走了，国内那种“流量主角＋演技配角”的拍摄模式也要彻底完蛋了。言归正传，林俊秀和索尼经典的名号在演员选拔上也起了很重要的作用，几乎全日本的演员圈都知道这是一部冲击欧美主流电影奖项的电影。但凡是对自己事业有一些想法的演员都没有办法拒绝林俊秀的召唤，统统排开档期等着开拍。
“这的确是一部充满了我个人野心的电影。”在开机记者会上，林俊秀并没有正面回答记者有关这部电影是不是冲击奥斯卡之类的提问，而是比较迂回地承认了自己对这部电影的期待。“原著小说本身就非常优秀了，所以我希望能够在优秀的基础上打造出一部让大家都满意的作品。为此，我邀请了全日本最适合这部电影的优秀演员来参与其中。”
随着林俊秀将话题转移到演员身上，记者们自然也识趣地向各位番位演员们提问。毕竟发布会上的记者都是有红包的。当然日本的记者红包不是那么直接给的。日本的绝大部分记者都会加入日本记者协会，这个协会负责协调新闻机构以及新闻机构与各家政府机关、法人组织的关系。
日本记者协会的诞生当然也有其积极意义，比如某些正在调查的案件，记者协会就可以按下不报道。要知道台湾省曾经发生过人质劫持案，就是因为台湾的记者直接连线直播而导致撕票。而最后的结果也很搞笑，撕票的绑架者没事，乱报道的记者也没事，惟独只有受害者家属暗自神伤。而当初帮这些绑架者脱罪的人现在就是天天喊台湾南波湾的那群人。因此对于他们的脸皮真的不要太高估什么，毕竟他们的心肠早就没了。
日本记者的红包大部分都是通过日本记者协会收取，通常是被报道的机关以赞助金或其他什么名义给予协会资金，协会再将这笔资金以记者福利等等的名义发给记者。瞧，果然是会玩的！
《入殓师》的开机记者会当然是非常成功的，不仅各大报纸都进行了报道，特别是东京都内的七大体育报都是头版乃至于专题的形式进行了分析。而电视台方面也是给予了最高待遇，不仅新闻节目进行了报道，各大新闻谈话节目也是将这部电影的开机作为热点新闻进行分析。而在广播电台这边，大家不仅分析了电影，还特意点评了原著。日本的广播节目相对电视台还是要稍微收敛许多，不少文化类、教育类节目在日本广播电台的占比还是很高的。甚至NHK旗下的三大电台频道都有各自的读书节目，收听率还很不错呢。
而记者报道的同时，林俊秀也带着电影团队开始拍摄了。这部电影的主场景是在乡下小镇，故而不可能在东京都内拍摄。好在日本的城市集中非常厉害，出了东京市就有不少这样的小市镇。不过日本的人口集中化程度太高，道路的通勤要求也很高，所以只有部分外景在外拍摄，剩下的内景和部分街景还是采用棚内搭景的方法拍摄。