，然后点击“添加到主屏幕”339 爆款的诞生 (1/2)
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“看来今年春季档日剧又没有我们电视台的什么事情了。”富士电视台放送委员会的季度总结会议上，一位拿着整个春季日剧收视报告书的委员冷冷地说道。
从1980年代开始，富士电视台终于击败了被誉为“绝对一番”的TBS电视台，成为日本收视率的“三冠王”（全天收视率、黄金时段收视率和黄金档收视率）。要知道TBS电视台在日本的地位简直就和NBC在美国的的地位一般，那完全是伴随着日本广播电视事业一起发展的。之所以人家从东京放送改名为TBS电视台，就是为了国际化。
而且TBS电视台最厉害的时候，人家敢在每年的大晦日和NHK的《红白歌会》对打收视率，而且TBS电视台力捧的《日本金唱片大奖颁奖晚会》收视率还不逊于《红白歌会》。结果逼得当时日本当红的艺人们不得不在短短四个小时里反复穿梭在两家电视台，差点逼疯当时的艺人们。
不过好在TBS电视台飘了，不顾日本观众的意愿而强行打破中森明菜的“三连冠”霸业再力推近藤真彦上位，自以为抱住杰尼斯事务所就能所向披靡。结果自从近藤拿了金唱片之后，这个颁奖晚会仿佛遭到了丢失骨灰的近藤妈妈之诅咒，不仅收视率年年下挫，还导致整个TBS电视台的平均收视率开始大跳水。
就像TBS电视台凭借着综艺节目制霸日本，富士电视台凭借着它的电视剧制霸了全日本。在整个1990年代，全亚洲又有哪个国家没有感受过来自富士电视台的“月九剧”风潮呢？不过所谓江山代有才人出，各领风骚数十年。当日本进入新世纪之后，富士台的收视率也开始节节下滑。
本来在原本位面里，富士台自认为是自己的节目不够年轻化，于是进行大胆改革。一方面富士台开始大规模地砍掉本台的元老级节目，导致整个收视率基本盘崩盘；另一方面通过大量外购韩剧营造出来的“收拾泡沫”遮住了决策层的眼睛，而当日本政府和社会开始对韩国观感转为负面的时候，富士台的韩剧刚好就成了富士台垮掉的那根稻草。
被富士台视为收拾救命药的韩剧不仅没有拯救富士台不断跳水的收视率，反而给富士台送上“韩流台”、“日奸台”等等帽子，导致整个富士台的口碑彻底黑化。到了2020年代，这位日本的电视霸主二代目的收视率还一度不如早在当年被打成残疾的东京台，也就是和NHK教育频道及东京都会电视台比比在东京都市圈的收视率了。
虽然这个位面的富士台果然一如既往地自我阉割掉了昔日的元老级电视节目，但是好在还没有大规模引进韩剧，还在妄图依靠自己昔日的电视剧制作功底来对抗来自其他台的压力。
“哪又有什么办法？日本台的《Doctor X》已经是播出第三季了吧？经过前两季的累积，观众们对这一季的期待也非常高。可让人啧啧称奇的是，秀制作那边的制作功力一点都没有退步，仿佛他们在制作这部剧的时候就知道这部剧一定可以制作这么长。不仅本季的内容节奏非常好，同时连前两季埋下的伏笔也慢慢掀开了。”另外一位出身电视剧制作部门的委员感叹地说道，“从第一季开始，《Doctor X》在收视率和口碑方面就是两开花了，我们还是趁早放弃和他们硬碰硬吧。”
“问题是接下来的夏季档和秋季档也没有那么好过呢。”广报部部长苦着脸说道，“TBS电视台本年的巨制大剧《The Good Wife》就会在夏季档开播，而且这是一部横跨夏季档和秋季档的半年剧。最要命的是，这部剧不仅是秀制作负责制作，更重要的是部分角色会和《Doctor X》互动！”
“不是吧？这是作弊吧！日本台和TBS台太可耻了吧！”放送委员会上顿时嘈杂一片。
其实早年的日剧也是有十几集乃至于几十集的篇幅，而现在大家看到的常规日剧篇幅就是TBS电视台和富士电视台这日本电视一代目、二代目霸主所确立下来的。按照四个季节划分为四个播出季，这样每个播出季的日剧一般就是10集到12集左右。如果收视率不好的话，也就是浪费10集的制作费用，这对电视台和广告商都是损失得起的；而如果收视率好的话，那么可以制作SP也可以制作第二季。所以单从风险控制来说，这样篇幅的日剧对于日本这个收视市场是非常合适的。
但是所有人都知道，不管是影视作品还是文学作品，篇幅越长意味着可以容纳的情节就越多。相较于美剧动不动就是二十余集一季的规模，再加上美剧制作方通常到美剧播出一半就知道是否续签下一季，因此美剧的编剧组有充分的篇幅来丰富故事情节。这就是为大家在看日剧和美剧会发现两国的影视工业基础其实相差无几，可日剧在丰满程度是不及美剧的。
特别是日剧在遇到“群像戏”的时候就是彻底不行了，别说和美剧相比了，连1980年代的华剧都不如了。如果将《三国演义》和《水浒传》这样的群像戏交给日本人来拍，估计日本人能直接拍崩掉。事实上，日本人拍的《西游记》就已经非常让人惊讶了。别说中国人接受无能，连日本人看了都莫名其妙。
可能稍微成功的《西游记》改编就是香取慎吾的版本了，这一方面要归功于SMAP的超级人气，另一方面也要归功香取慎吾另辟蹊径地拍了一个中二版的孙悟空。
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“看来今年春季档日剧又没有我们电视台的什么事情了。”富士电视台放送委员会的季度总结会议上，一位拿着整个春季日剧收视报告书的委员冷冷地说道。
从1980年代开始，富士电视台终于击败了被誉为“绝对一番”的TBS电视台，成为日本收视率的“三冠王”（全天收视率、黄金时段收视率和黄金档收视率）。要知道TBS电视台在日本的地位简直就和NBC在美国的的地位一般，那完全是伴随着日本广播电视事业一起发展的。之所以人家从东京放送改名为TBS电视台，就是为了国际化。
而且TBS电视台最厉害的时候，人家敢在每年的大晦日和NHK的《红白歌会》对打收视率，而且TBS电视台力捧的《日本金唱片大奖颁奖晚会》收视率还不逊于《红白歌会》。结果逼得当时日本当红的艺人们不得不在短短四个小时里反复穿梭在两家电视台，差点逼疯当时的艺人们。
不过好在TBS电视台飘了，不顾日本观众的意愿而强行打破中森明菜的“三连冠”霸业再力推近藤真彦上位，自以为抱住杰尼斯事务所就能所向披靡。结果自从近藤拿了金唱片之后，这个颁奖晚会仿佛遭到了丢失骨灰的近藤妈妈之诅咒，不仅收视率年年下挫，还导致整个TBS电视台的平均收视率开始大跳水。
就像TBS电视台凭借着综艺节目制霸日本，富士电视台凭借着它的电视剧制霸了全日本。在整个1990年代，全亚洲又有哪个国家没有感受过来自富士电视台的“月九剧”风潮呢？不过所谓江山代有才人出，各领风骚数十年。当日本进入新世纪之后，富士台的收视率也开始节节下滑。
本来在原本位面里，富士台自认为是自己的节目不够年轻化，于是进行大胆改革。一方面富士台开始大规模地砍掉本台的元老级节目，导致整个收视率基本盘崩盘；另一方面通过大量外购韩剧营造出来的“收拾泡沫”遮住了决策层的眼睛，而当日本政府和社会开始对韩国观感转为负面的时候，富士台的韩剧刚好就成了富士台垮掉的那根稻草。
被富士台视为收拾救命药的韩剧不仅没有拯救富士台不断跳水的收视率，反而给富士台送上“韩流台”、“日奸台”等等帽子，导致整个富士台的口碑彻底黑化。到了2020年代，这位日本的电视霸主二代目的收视率还一度不如早在当年被打成残疾的东京台，也就是和NHK教育频道及东京都会电视台比比在东京都市圈的收视率了。
虽然这个位面的富士台果然一如既往地自我阉割掉了昔日的元老级电视节目，但是好在还没有大规模引进韩剧，还在妄图依靠自己昔日的电视剧制作功底来对抗来自其他台的压力。
“哪又有什么办法？日本台的《Doctor X》已经是播出第三季了吧？经过前两季的累积，观众们对这一季的期待也非常高。可让人啧啧称奇的是，秀制作那边的制作功力一点都没有退步，仿佛他们在制作这部剧的时候就知道这部剧一定可以制作这么长。不仅本季的内容节奏非常好，同时连前两季埋下的伏笔也慢慢掀开了。”另外一位出身电视剧制作部门的委员感叹地说道，“从第一季开始，《Doctor X》在收视率和口碑方面就是两开花了，我们还是趁早放弃和他们硬碰硬吧。”
“问题是接下来的夏季档和秋季档也没有那么好过呢。”广报部部长苦着脸说道，“TBS电视台本年的巨制大剧《The Good Wife》就会在夏季档开播，而且这是一部横跨夏季档和秋季档的半年剧。最要命的是，这部剧不仅是秀制作负责制作，更重要的是部分角色会和《Doctor X》互动！”
“不是吧？这是作弊吧！日本台和TBS台太可耻了吧！”放送委员会上顿时嘈杂一片。
其实早年的日剧也是有十几集乃至于几十集的篇幅，而现在大家看到的常规日剧篇幅就是TBS电视台和富士电视台这日本电视一代目、二代目霸主所确立下来的。按照四个季节划分为四个播出季，这样每个播出季的日剧一般就是10集到12集左右。如果收视率不好的话，也就是浪费10集的制作费用，这对电视台和广告商都是损失得起的；而如果收视率好的话，那么可以制作SP也可以制作第二季。所以单从风险控制来说，这样篇幅的日剧对于日本这个收视市场是非常合适的。
但是所有人都知道，不管是影视作品还是文学作品，篇幅越长意味着可以容纳的情节就越多。相较于美剧动不动就是二十余集一季的规模，再加上美剧制作方通常到美剧播出一半就知道是否续签下一季，因此美剧的编剧组有充分的篇幅来丰富故事情节。这就是为大家在看日剧和美剧会发现两国的影视工业基础其实相差无几，可日剧在丰满程度是不及美剧的。
特别是日剧在遇到“群像戏”的时候就是彻底不行了，别说和美剧相比了，连1980年代的华剧都不如了。如果将《三国演义》和《水浒传》这样的群像戏交给日本人来拍，估计日本人能直接拍崩掉。事实上，日本人拍的《西游记》就已经非常让人惊讶了。别说中国人接受无能，连日本人看了都莫名其妙。
可能稍微成功的《西游记》改编就是香取慎吾的版本了，这一方面要归功于SMAP的超级人气，另一方面也要归功香取慎吾另辟蹊径地拍了一个中二版的孙悟空。
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