，然后点击“添加到主屏幕”296 不思议访客 (2/2)
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; “算了，你们男人还是事业最重要。”说到这里，滨崎步有些神色落寞。
约林俊秀晚餐见面的人是特艾里·弗雷莫，他是戛纳电影节的艺术总监。虽然这个头衔听上去没有组委会主席或评委会主席那么响亮，但是熟悉电影节的人却知道艺术总监把控着整个电影节的选片门槛。他的一句话可以决定一部电影是否入选，同时是入选主竞赛环节还是去其他环节。
戛纳电影节的艺术总监其实有很多年没有来日本了，毕竟相较于它的邻国中国、韩国来说，日本现在的电影工业可谓是停滞不前。像宫崎骏这样的大师，当然可以自动入选电影节；而像是枝裕和这样的嫡系导演，人家也有自己的特殊入围渠道，所以弗雷莫的到来是想看看日本有没有一些遗珠之憾，毕竟欧洲各大电影节对日本的关注度实在是太低了。当然，这也和日本人爱自娱自乐有关。
不仅乐坛如此，影坛更是如此。日本自己国内的电影节非常多，除了由媒体把持的电影旬报奖、蓝丝带奖、每日电影奖、报知电影奖这四大电影奖之外，还有分别属于电影公司把持的日本学院金像奖及由影评人协会把持的日本影评人大奖。而在这些大大小小的电影奖之外，日本还有诸如东京电影节、横滨电影节、札幌电影节、青森电影节、秋叶原电影节等等电影节。可以说日本的青年一代电影人在自己国家内玩一圈就足够了，因此对于远征海外电影节几乎没有太大的想法。
可是，日本的电影人可以忽视欧美的电影节及电影奖，但是欧美的电影公司及机构却不能忽视日本。毕竟日本此时还是全球第二大票房市场，不管是好莱坞还是欧洲都无法无视这里。弗雷莫也是希望能够在日本再发掘一个年轻导演，好让日本的媒体及民众能够关注到戛纳电影节。
而林俊秀就是弗雷莫这次挑选的几个日本新秀导演之一，毕竟林俊秀的《午夜飞行》曾经在国际影坛上惊艳过那么一刹那，在欧洲还是有些粉丝基础的。而这次林俊秀所拍摄的《Always 三丁目的夕阳》在日本电影圈里也备受关注，所以也有些话传到了弗雷莫的耳朵里。
“弗雷莫先生，能够收到您的邀请，真的是我的莫大荣幸。”到了弗雷莫邀约的餐厅，林俊秀非常客气地说道。
眼前这个中年人可是一句话就能让决定自己电影在戛纳的命运，这不能不让林俊秀小心翼翼地应对。而且别看欧洲三大电影节之间有竞争，但是三大电影节彼此定位明确，故而也会互相推荐一些优秀但不适合本电影节的作品到其他电影节上。因此如果林俊秀得罪了弗雷莫，那就是得罪了整个欧洲电影圈，欧洲电影圈和欧洲社会差不多，或许正经事儿不会干，但是当搅屎棍却是一等一的。
吕克·贝松明明代表法国导演在好莱坞及国际上取得了优秀成绩，可还不是欧洲影评人骂得生活不能自理？要知道当年吕克·贝松刚出道的时候可是被欧洲电影人捧上天的。现在就知道称呼人家“牛夫人”，丝毫不记得当年是如何含情脉脉叫他“小甜甜”的。
“能够让林先生这样的青年才俊进入到戛纳电影节，也是我身为艺术总监的职责。”弗雷莫笑着说道，“在贵公司的时候，我已经看了你的粗剪版，果然是一个平凡人的温暖故事。虽然我身为外国人要理解日本的历史需要一点时间，但是电影里的真情实感却是毫无阻碍的。”
“能够得到弗雷莫先生的称赞真的是太高兴了！”林俊秀恭维道，“但是按照戛纳电影节往年的评选风格，我这样偏重与讲述日本战后普通人的日常生活题材的电影可以入选主竞赛环境么？”林俊秀试探性问道。如果电影能够入选主竞赛，这在此后也是个宣传的重点。
“主竞赛单元可能有些困难。”弗雷莫没有客气地说道，“但是一种注目单元还是可以的。”
林俊秀听到后略微有些泄气，但是也没有太失望。明年的戛纳电影节简直是争议颇大的一届，而且明年入选戛纳主竞赛单元的日本及亚洲电影也挺多的。
日本电影就有是枝裕和的《无人知晓》和押井守的《攻壳机动队2》；如果扩大到亚洲范围内就还有韩国导演朴赞郁的《原罪犯》和洪尚秀的《女人是男人的未来》、中国香港导演王家卫的《2046》以及泰国导演阿彼察邦?韦拉斯塔古的《热带幻梦》；若再算上张曼玉出演的法国电影《清洁》。这届戛纳电影节上亚洲相关的电影就占了快四成，算得上是亚洲电影大放光彩的一切。
可惜这届电影节的大奖金棕榈奖愣是在评委会主席昆汀·塔伦蒂诺的坚持下颁给了《华氏九一一》，算是毁了戛纳的口碑。不过即便如此，亚洲电影及亚洲电影人还是拿下了另外四个大奖，算得上是收获颇丰。
“听说是枝裕和前辈和押井守前辈的作品已经入围主竞赛单元？”林俊秀试探地问道。
“是的。明年戛纳电影节会侧重亚洲电影，除了日本之外，韩国、中国和泰国等地方的电影也是我重点考察的对象。”弗雷莫没有掩饰地回答道，“林先生也不用太遗憾，电影圈有时也是个看资历的地方。在一些地方，年龄可能比能力要稍微有用那么一点点。但是我相信，只要林先生的才华还在，那么在戛纳绽放光芒只是时间的问题了。”
; “算了，你们男人还是事业最重要。”说到这里，滨崎步有些神色落寞。
约林俊秀晚餐见面的人是特艾里·弗雷莫，他是戛纳电影节的艺术总监。虽然这个头衔听上去没有组委会主席或评委会主席那么响亮，但是熟悉电影节的人却知道艺术总监把控着整个电影节的选片门槛。他的一句话可以决定一部电影是否入选，同时是入选主竞赛环节还是去其他环节。
戛纳电影节的艺术总监其实有很多年没有来日本了，毕竟相较于它的邻国中国、韩国来说，日本现在的电影工业可谓是停滞不前。像宫崎骏这样的大师，当然可以自动入选电影节；而像是枝裕和这样的嫡系导演，人家也有自己的特殊入围渠道，所以弗雷莫的到来是想看看日本有没有一些遗珠之憾，毕竟欧洲各大电影节对日本的关注度实在是太低了。当然，这也和日本人爱自娱自乐有关。
不仅乐坛如此，影坛更是如此。日本自己国内的电影节非常多，除了由媒体把持的电影旬报奖、蓝丝带奖、每日电影奖、报知电影奖这四大电影奖之外，还有分别属于电影公司把持的日本学院金像奖及由影评人协会把持的日本影评人大奖。而在这些大大小小的电影奖之外，日本还有诸如东京电影节、横滨电影节、札幌电影节、青森电影节、秋叶原电影节等等电影节。可以说日本的青年一代电影人在自己国家内玩一圈就足够了，因此对于远征海外电影节几乎没有太大的想法。
可是，日本的电影人可以忽视欧美的电影节及电影奖，但是欧美的电影公司及机构却不能忽视日本。毕竟日本此时还是全球第二大票房市场，不管是好莱坞还是欧洲都无法无视这里。弗雷莫也是希望能够在日本再发掘一个年轻导演，好让日本的媒体及民众能够关注到戛纳电影节。
而林俊秀就是弗雷莫这次挑选的几个日本新秀导演之一，毕竟林俊秀的《午夜飞行》曾经在国际影坛上惊艳过那么一刹那，在欧洲还是有些粉丝基础的。而这次林俊秀所拍摄的《Always 三丁目的夕阳》在日本电影圈里也备受关注，所以也有些话传到了弗雷莫的耳朵里。
“弗雷莫先生，能够收到您的邀请，真的是我的莫大荣幸。”到了弗雷莫邀约的餐厅，林俊秀非常客气地说道。
眼前这个中年人可是一句话就能让决定自己电影在戛纳的命运，这不能不让林俊秀小心翼翼地应对。而且别看欧洲三大电影节之间有竞争，但是三大电影节彼此定位明确，故而也会互相推荐一些优秀但不适合本电影节的作品到其他电影节上。因此如果林俊秀得罪了弗雷莫，那就是得罪了整个欧洲电影圈，欧洲电影圈和欧洲社会差不多，或许正经事儿不会干，但是当搅屎棍却是一等一的。
吕克·贝松明明代表法国导演在好莱坞及国际上取得了优秀成绩，可还不是欧洲影评人骂得生活不能自理？要知道当年吕克·贝松刚出道的时候可是被欧洲电影人捧上天的。现在就知道称呼人家“牛夫人”，丝毫不记得当年是如何含情脉脉叫他“小甜甜”的。
“能够让林先生这样的青年才俊进入到戛纳电影节，也是我身为艺术总监的职责。”弗雷莫笑着说道，“在贵公司的时候，我已经看了你的粗剪版，果然是一个平凡人的温暖故事。虽然我身为外国人要理解日本的历史需要一点时间，但是电影里的真情实感却是毫无阻碍的。”
“能够得到弗雷莫先生的称赞真的是太高兴了！”林俊秀恭维道，“但是按照戛纳电影节往年的评选风格，我这样偏重与讲述日本战后普通人的日常生活题材的电影可以入选主竞赛环境么？”林俊秀试探性问道。如果电影能够入选主竞赛，这在此后也是个宣传的重点。
“主竞赛单元可能有些困难。”弗雷莫没有客气地说道，“但是一种注目单元还是可以的。”
林俊秀听到后略微有些泄气，但是也没有太失望。明年的戛纳电影节简直是争议颇大的一届，而且明年入选戛纳主竞赛单元的日本及亚洲电影也挺多的。
日本电影就有是枝裕和的《无人知晓》和押井守的《攻壳机动队2》；如果扩大到亚洲范围内就还有韩国导演朴赞郁的《原罪犯》和洪尚秀的《女人是男人的未来》、中国香港导演王家卫的《2046》以及泰国导演阿彼察邦?韦拉斯塔古的《热带幻梦》；若再算上张曼玉出演的法国电影《清洁》。这届戛纳电影节上亚洲相关的电影就占了快四成，算得上是亚洲电影大放光彩的一切。
可惜这届电影节的大奖金棕榈奖愣是在评委会主席昆汀·塔伦蒂诺的坚持下颁给了《华氏九一一》，算是毁了戛纳的口碑。不过即便如此，亚洲电影及亚洲电影人还是拿下了另外四个大奖，算得上是收获颇丰。
“听说是枝裕和前辈和押井守前辈的作品已经入围主竞赛单元？”林俊秀试探地问道。
“是的。明年戛纳电影节会侧重亚洲电影，除了日本之外，韩国、中国和泰国等地方的电影也是我重点考察的对象。”弗雷莫没有掩饰地回答道，“林先生也不用太遗憾，电影圈有时也是个看资历的地方。在一些地方，年龄可能比能力要稍微有用那么一点点。但是我相信，只要林先生的才华还在，那么在戛纳绽放光芒只是时间的问题了。”