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“经过我一百多年时间的雕刻，我发现雕刻其实可以锻炼很多项的能力。一个暗杀者最重要的就是对自身的控制，雕刻首先就可以锻炼你对力道的控制能力。
一块雕刻材料，不可能都是一模一样的，多多少少也有些细微的不同之处，这就是锻炼你对力道的控制能力。同一种材料，雕刻的手法就有很多种，针对不同的材料，雕刻的手法更是繁多，手的灵活度很重要，这就是锻炼你的刀法和手的灵活度。
大型的雕刻作品不是一蹴而就的，你需要长年累月不停地，反复的雕刻，这就锻炼你的耐心，磨练你的心智。能够伺机而动也是我们优秀的品质之一。”
木老人面前摆了一块普通的木头和一排雕刀。木老然拿起其中一把雕刀。
“我老师曾经说过‘人巧莫如家什妙’、‘三分手艺七分家什’大致的意思就是想要作品好就要有好的雕刀。你才开始接触雕刻，就用我给你的那一套雕刀吧，等以后你有了自己的风格，和自己擅长的刀法，你按照你自己的风格自己打造一套属于你的雕刀吧。只有适合自己的才是最好的。”
木老人拿起摆在面前的木头。
“我就先教你比较简单，也是我最拿手的木雕好了。我先做个示范。雕刻的执刀方法基本都是相同的，初学者只要熟悉平刀、圆刀这两种雕刀的二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。
执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还有可能会划伤你的手。
平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。
平刀块面法的运用过程，实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉简化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，既要求你有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力，又考验你对力度的控制能力。
平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。
第二种，圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理的效果，圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。
倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是你要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。”木老人一边讲解一边开始挥动手中的雕刀。
“在大量切削木料最开始阶段，执刀姿势呈握拳状，当雕刀向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刀向内推进时可作拳心向上状；要切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，要将这三种方法灵活掌握。
在雕刻进行最后打理的时候，主要运用雕刀从事刻削，主要是两种手法，一种是双手握捏刀具，就像这样，右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制尖刀。
要注意左手的位置，做小型的雕刻作品的时候，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在固定的桌子上。
还有一些木质坚硬，可以用肩胛来抵住刀柄向前运刀。
对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料。还有一些细节需要注意，如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起刀刃开裂或剥落，应使用另一把雕刀轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。”
木老人手中的木头逐渐变成了寒风的摸样，雕像中的寒风体态健壮，右腿直立，左腿微曲，长衫的雕刻厚重有力，自然生动。面部造型均匀端正，眉宇清朗，鼻梁挺直，正长大了嘴巴，一脸吃惊的看着前方... -->>
“经过我一百多年时间的雕刻，我发现雕刻其实可以锻炼很多项的能力。一个暗杀者最重要的就是对自身的控制，雕刻首先就可以锻炼你对力道的控制能力。
一块雕刻材料，不可能都是一模一样的，多多少少也有些细微的不同之处，这就是锻炼你对力道的控制能力。同一种材料，雕刻的手法就有很多种，针对不同的材料，雕刻的手法更是繁多，手的灵活度很重要，这就是锻炼你的刀法和手的灵活度。
大型的雕刻作品不是一蹴而就的，你需要长年累月不停地，反复的雕刻，这就锻炼你的耐心，磨练你的心智。能够伺机而动也是我们优秀的品质之一。”
木老人面前摆了一块普通的木头和一排雕刀。木老然拿起其中一把雕刀。
“我老师曾经说过‘人巧莫如家什妙’、‘三分手艺七分家什’大致的意思就是想要作品好就要有好的雕刀。你才开始接触雕刻，就用我给你的那一套雕刀吧，等以后你有了自己的风格，和自己擅长的刀法，你按照你自己的风格自己打造一套属于你的雕刀吧。只有适合自己的才是最好的。”
木老人拿起摆在面前的木头。
“我就先教你比较简单，也是我最拿手的木雕好了。我先做个示范。雕刻的执刀方法基本都是相同的，初学者只要熟悉平刀、圆刀这两种雕刀的二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。
执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还有可能会划伤你的手。
平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。
平刀块面法的运用过程，实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉简化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，既要求你有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力，又考验你对力度的控制能力。
平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。
第二种，圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理的效果，圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。
倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是你要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。”木老人一边讲解一边开始挥动手中的雕刀。
“在大量切削木料最开始阶段，执刀姿势呈握拳状，当雕刀向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刀向内推进时可作拳心向上状；要切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，要将这三种方法灵活掌握。
在雕刻进行最后打理的时候，主要运用雕刀从事刻削，主要是两种手法，一种是双手握捏刀具，就像这样，右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制尖刀。
要注意左手的位置，做小型的雕刻作品的时候，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在固定的桌子上。
还有一些木质坚硬，可以用肩胛来抵住刀柄向前运刀。
对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料。还有一些细节需要注意，如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起刀刃开裂或剥落，应使用另一把雕刀轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。”
木老人手中的木头逐渐变成了寒风的摸样，雕像中的寒风体态健壮，右腿直立，左腿微曲，长衫的雕刻厚重有力，自然生动。面部造型均匀端正，眉宇清朗，鼻梁挺直，正长大了嘴巴，一脸吃惊的看着前方... -->>
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